“戴导的拍摄、剪辑方式跟别人的最大的不同很明显。”
“别人拍摄、分镜可能更干脆利落，大张大合，但他更擅长小火烹煮，小刀割肉，起初不觉，但等你反应过来，已经进了圈套、肉香弥漫使人无法自拔，小刀割肉浑身上下已经伤痕累累，令人窒息！”
“影片中期有一大片一镜到底的拍摄手法，这是很明显的【宋导风格】的拍摄手法，拍摄纪录片、商业片很不错，但拍摄文艺片我是不大赞同的，所以，前后中三期，戴导做了更改！”
“他没有摒弃，但也没有完全采用，而是在恰当的场景，恰当使用，这种方式的运用得当，直接将整部影片的档次提高了，这是我当初期待的另一个原因！”
“回归影片——首先虽然这看起来像是平番的双主电影，但实际上还是余君豪给夏郁做了配的！”“咱们首先讲讲，夏郁饰演的‘白小斐’，一个原生家庭有缺陷的女孩子、一个封建家庭里诞生的牺牲品，从懂事起，就被灌输了‘奉献’的思想，但因为姐姐的一句话，她始终有一颗想要摆脱原生家庭束缚的心，可惜，她数次自救，却一次也没能成功，甚至心里压抑，屡次自戕。”
“这是个时候的她，已经很难自救，需要他救。所以，她碰到了陈子墨，这是她最大的幸运，也是最大的不幸、影片的真正故事，就是从他们这里开始的。”
“再说陈子墨，也是原生家庭不幸的牺牲品，但很幸运他是个男孩，而且碰到了曹奶奶，但他没有心安理得的索取，曹奶奶除了给予他保护，他更多还是依靠自我，而且他有一颗赤子之心，始终不忘曹奶奶的恩情、亲情——最后他碰到了白小斐，这是他最大的不幸、也是最大的幸运。”
“两人之间那种平凡的至死不渝、又不平凡的相濡以沫、令人动容！”
“而另一个关键人物，曹奶奶则是无数战争牺牲品中代表人物，丈夫在战场牺牲后，她没有选择改嫁，而是任劳任怨接过了赡养夫家二老、孩子的重担。但人的精力终究是有限的，一个女人，因为道德、因为世俗，顾忌了老人，难免就忽略了孩子——完成了‘世俗道德’的任务，送走了二老，可是孩子也长歪了，这也间接导致儿子、孙子的悲剧！”
他说，“曹老太太是我认为整部影片里，最可怜的人，一辈子为父母、家庭、孩子奉献、到临死，也还在为养孙陈子墨奉献最后的光，担心治疗费用太贵，浪费钱，不如留着给孙儿。”
“她付出了一辈子，辛苦了一辈子，谁都照顾到了，唯独，忘了自己！”
“还有一些小人物也很值得思索——……戴导没有大肆描写，而是用一些特殊的镜头、将这些小人物的生活描述出来了，他们不是‘脸谱化’的，每一个也都是鲜活的生命！”
“这就是导演的魅力！”
“《治愈》整部影片也不都全是压抑、沉重，还是有很多值得深思的地方——‘孩子的问题’、‘家庭的问题’、‘地下室那些拼命在活着的人！’”
“最后影片也是给大家一个猜想和留白——最后看到白小斐干呕的时候，我才意识到的，过程中觉得不合理的一些细节！”
“比如‘陈子墨出院后，两人没戴套！’，这是忘了，还是陈子墨的有意为之？”
“比如，白小斐安葬陈子墨时，在曹老太太的墓前，说的那一句。”
“【奶奶我跟子墨很久没来看您了，您别生气，这一年太忙了，但没关系，以后，子墨跟我就会经常陪着您了！】
“都有相应关联！”
“最后的彩蛋，白小斐、白小芹姐妹十个二十余年的会面……可谓是整部电影的点睛之笔！”
“提醒一下，大家到时候，不要急着离席，记得看彩蛋。”
【影评结束】
“但我还有很多想说，关于两次观影，让我数次沉思的几个问题。”
“所以我写了另一篇【观《治愈》有感】的文章，大家有兴趣，也可以浅看、浅谈一番！”
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