在当地，有的农户自己不能做出所需要的原始模型，就会向其他有这样雕刻手艺的农户购买。
根据大小不同，要几百元不等的价格。
就比如刚才那家店铺之中，正在做的一款青铜器，其原始蜡模就是向其他农户手里买来的。
在烟涧村，虽然有一些专门靠出售原始蜡模生活的人，但是更多的农户还是靠自己来制作蜡模。
这是因为有着多年制作仿古青铜器历史的烟涧村，很多人有这样的手艺。
他们将制作精美的蜡模，用于自己家作坊的生产，并不公开出售。
这也使得自己制作的青铜器，更具市场竞争力。
这是其中一个技术关节点，另外就是仿古工艺。
做锈是仿古青铜器最难以掌握的技术，也是最能显现出各家工艺水平高低的技术。
在这个地方，只有做的稍微大点，好点的公司、店铺，才能掌握着做锈所需的化工原料的配方。
这种工厂里的工人并不掌握，他们只知道如何铸造青铜器的技艺。
这样的工厂之中，往往一些技术员，最多也就是掌握一部分配方，以便当自己忙不过来的时候能够有个帮手。
当然，这个配方也不会落在纸上，只存在他们的脑子里。
同样，在一些家庭作坊当中，工艺传播也只局限在很小的亲属范围内。
如果作坊规模较大，入行时间也较长，那么家里人加上雇佣的几个工人，一共有十来个人制作青铜器。
由于很早就从事青铜器的制作，几十年下来就会摸索出了很多制作手艺。
如果是生活在这样的家庭，那么从小耳濡目染，也就会对青铜器工艺比较熟悉。
其家人通过购买一些青铜器书籍，看到其中比较有特色的造型，就进行仿制。
不仅是在外部造型上，也包括比较复杂的诸如镶银的技术，也慢慢摸索出来了。
凭这一点手艺，其产品相对比较有特色，卖价也比较高。
当然，亲戚之间，也有互相传授的。
虽然这些青铜器的工艺技术不是机密，在很多资料中也能查到。
但是就家庭作坊的生产者来说，对于很多细节方法也还是难以掌握。
而在村里面，彼此对于工艺技术还是比较保密的。
只有一些亲属之间才能互相传授，一般朋友之间最多只是做一些提示，能否掌握就要看自己的悟性了。
物以稀为贵，只有少部分人掌握的时候才能赚钱，做的人多了，互相压价，反而都挣不到钱。
这一点世人的想法一样，都是各自保密，准备将青铜器仿制，作为一项长期的事业做下去。
对于这些隐秘，陈文哲看的十分清楚。
他更加清楚，文物仿制，在我们几千年的历史中，源远流长。
我国历史上，出现过四次文物仿制的高潮。
第一次高潮出现在宋代，当时由于朝廷采取偃武修文的政策，并且官员俸禄丰厚，由此催生了一批文人雅士对古玩的追求。